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La palabra (Ordet) [1955] [Castellano]


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T√ćTULO ORIGINAL: Ordet
A√ĎO: 1955
DURACI√ďN: 125 min.
PA√ćS: Dinamarca
DIRECTOR: Carl Theodor Dreyer
GUI√ďN: Carl Theodor Dreyer (Obra: Kaj Munk)
M√öSICA: Paul Schierbeck
FOTOGRAF√ćA: Henning Bendsten (B&W)
REPARTO: Henrik Malberg, Emil Hass Christensen, Preben Lerdorff Rye, Cay Kristiansen, Brigitte Federspiel, Ann Elizabeth, Ejner Federspiel, Sylvia Eckhausen
PRODUCTORA: Palladium Films
G√ČNERO: Drama | Religi√≥n. Remake. Pel√≠cula de culto
UPLOADER: Naminé
PREMIOS: 1955: Venecia: León de oro - mejor película


Hacia 1930, en un peque√Īo pueblo de Jutlandia occidental, el viejo Morten Borgen dirige la granja de Borgensgaard. Tiene tres hijos: Mikkel, Johannes y Anders. El primero est√° casado con Inger y tiene dos hijas peque√Īas, aunque en estos momentos Inger est√° embarazada y esperan el tercero. Johannnes es un antiguo estudiante de Teolog√≠a que, por haberse imbuido de las ideas de Kierkegaard e identificarse con la figura de Jesucristo, es considerado por todos como un loco. El tercero, Anders, est√° enamorado de la hija del sastre, l√≠der intransigente de un sector religioso rival. Tal circunstancia revitaliza la discordia que siempre ha existido entre las dos familias, ya que ninguna ve con muy buenos ojos que sus hijos contraigan matrimonio.

CRITICAS:
Realizada por Cart Theodor Dreyer (1889-1968), la película se basa en la obra teatral "Ordet" (1932), del pastor Kaj Munk, asesinado por los nazis. Fue adaptada por el propio Dreyer, autor del guión. Se rodó a finales de 1954. Ganó el León de oro de Venecia, extensivo a toda la obra del autor. Producida por Dreyer, Erik y Tage Nielsen, se estrenó el 10-I-1955 (Dinamarca).

La acci√≥n tiene lugar en Jutlandia Occidental (Dinamarca), en torno a 1930. En el seno de una peque√Īa comunidad rural, el granjero Morten Borgen (Henrik Malberg) est√° enfrentado al sastre, Peter Petersen (Ejner Federspiel) por cuestiones religiosas. El granjero encarna el esp√≠ritu de la reformada Iglesia Danesa Luterana, mientras el sastre representa a la Iglesia de la Misi√≥n Interior, de moral severa y creencias r√≠gidas.


La pel√≠cula desarrolla el drama de una familia rural. Hace uso de pocos personajes y pocas localizaciones, que sit√ļa en un ambiente dotado de cierta irrealidad. Est√° considerada como una de las principales obras sobre religi√≥n de la historia del cine. El realizador vuelca en ella sus angustias religiosas, incentidumbres filos√≥ficas y dudas morales, que explica con respeto y sinceridad. Plantea preguntas sobre el sentido de la fe del te√≥logo, la de los ni√Īos inocentes, la que nace de la bondad de Inger (Brigitte Federspiel), la del loco Johannes (Preben Lerdoff), antiguo estudiante de Kierkegaard, la que se oculta en el buen coraz√≥n del agn√≥stico Mikkel (Emil Haas Christiansen). Siembra interrogantes sobre la intransigencia religiosa, las peleas de religi√≥n, las disputas sobre cuestiones como el perd√≥n, el valor moral de la alegr√≠a, el amor humano como expresi√≥n del amor divino. Hace referencia a las relaciones entre religi√≥n y religi√≥n (la luterana reformada y la de la Misi√≥n interior), religi√≥n y ciencia, religi√≥n y fe, religi√≥n y vida, que invitan a su libre consideraci√≥n. La muerte inesperada de Inge conmueve a todos e introduce un tema nuevo: la existencia o no de milagros. En los momentos culminantes de la vida, nadie cree en los milagros, dice Dreyer, salvo el loco Johannnes (la fe m√°s all√° de la raz√≥n) y la ni√Īa Maren (la inocencia en la que anida la fe). En la pieza de teatro no hay milagro, en el film posiblemente si o tal vez no. Pero lo m√°s importante no es el milagro, lo que m√°s vale es el amor, el de la pareja fundida en un abrazo f√≠sico prolongado, que exalta la vida. Posiblemente los milagros m√°s importantes son los que llevan a la reconciliaci√≥n, la concordia y la paz. Posiblemente la fe aut√©ntica es las que m√°s cree en la vida como expresi√≥n de trascendencia.


La m√ļsica aporta c√°nticos religiosos populares y melod√≠as (cuerda y viento) de gran belleza. La fotograf√≠a ofrece movimientos panor√°micos de gr√ļa, planos generales, tomas largas y composiciones inspiradas en la est√©tica del pintor dan√©s Hammershoi. Evita los efectos especiales y toda artificiosidad. La ambientaci√≥n es de una sobriedad cautivadora


IDIOMA: Castellano


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